где зародился балет

Ответ от Анджела[гуру]
Балет зародился в Италии в эпоху Возрождения (XVI в. ) вначале как объединённая единым
действием или настроением танцевальная сценка, эпизод в музыкальном представлении,
опере. Заимствованный из Италии во Франции расцветает придворный балет как пышное
торжественное зрелище. Музыкальную основу первых балетов («Комедийный балет королевы» ,
1581) составляли народные и придворные танцы, входившие в старинную сюиту.

Во второй половине XVII века появляются новые театральные жанры, такие как комедия-балет,
опера-балет, в которых значительное место отводится балетной музыке и делаются попытки её драматизировать. Но самостоятельным видом сценического искусства балет становится только
во второй половине XVIII века благодаря реформам, осуществлённым французским балетмейстером
Ж. Ж. Новером. Основываясь на эстетике французских просветителей, он создал спектакли, в
которых содержание раскрывается в драматически выразительных пластических образах, утвердил
активную роль музыки как «программы, определяющей движения и действия танцовщика» .
Дальнейшее развитие и расцвет балета приходится на эпоху романтизма. Ещё в 30-е годы XVIII в.
французская балерина Камарго укоротила юбку и отказалась от каблуков, что позволило ей ввести
в свой танец заноски. К концу XVIII в. балетный костюм становится значительно более лёгким и
свободным, что в немалой степени способствует бурному развитию техники танца. Пытаясь сделать
свой танец более воздушным, исполнительницы старались встать на коньчики пальцев, что привело к изобретению пуант. В дальнейшем пальцевая техника женского танца активно развивается. Первой применившей танец на пуантах как выразительное средство была Мария Тальони.

Драматизация балета требовала развития балетной музыки. Бетховен в своём балете «Творения Прометея» (1801) предпринял первую попытку симфонизации балета. Романтическое направление утверждается в балетах Адана «Жизель» (1841) и «Корсар» (1856). Балеты Делиба «Коппелия» (1870) и «Сильвия» (1876) считаются первыми симфонизированными балетами. Вместе с тем обозначился и упрощённый подход к балетной музыке (в балетах Ч. Пуньи, Л. Минкуса, Р. Дриго и др.) , как музыке мелодичной, чёткой по ритму, служащей лишь сопровождением для танца.
ПОДРОБНО: